Оживляющая танец
Все дело в том, что она обожает балет.
— Шоши, почему вас привлекает именно современный балет, ведь в модерном балете часто властвует приземленность, тогда как в классическом балете царят возвышенность, одухотворенность, полет?
— Когда я только начинала работать с модерным балетом, тоже так думала. Я задавала себе вопрос: «Неужели это танец? Мне это напоминает физкультуру». Это продолжалось, пока я не поняла концепцию современного балета. И теперь могу сказать, что модерный балет я люблю не меньше, чем классический. Да, в современной хореографии все приземлено, в буквальном и переносном смысле. Танцоры работают не у станка, а на полу, и на сцене кипят страсти сегодняшней реальной жизни. В постановках можно увидеть такое, что в классическом танце немыслимо. Но это делает современный балет жизненным искусством.
— А должен ли танцор модерного балета обладать техникой классического танца?
— В общем, да, но в современном балете есть свои техники. Одним из первых создателей новой техники была хореограф и балерина Марта Грам, прожившая 92 года. Она изменила всю терминологию и заставила танцоров оставить станок и сесть на пол. Есть техники Мерса Кеннингема, Хозе Лимона и других. Я стараюсь глубоко вникнуть в их физиологические, эмоциональные и философские аспекты, чтобы знать, как аккомпанировать танцорам.
— Расскажите, пожалуйста, как вы работаете. Какие особенности или сложности существуют во время музыкального сопровождения современного танца?
— Мало пианистов, которые, придя из классического балета в современный, могут перестроиться. Вообще, мало пианистов, желающих работать с балетом, не говоря уже о современном, поскольку музыкальное построение в нем совсем иное и звучание музыки отличается от обычного. Меня можно назвать обидным для творческого человека словом «тапер», ибо я работаю с танцорами на уроках. Сложность в том, что приходится много импровизировать в разных стилях — импрессионизма, барокко (Марта Грам часто использовала музыку барокко). Романтика никак не подходит к модерному танцу, а в стиль музыки Бартока, Равеля, Баха, Шенберга он легко вписывается. Я иногда играю на струнах рояля, делаю «кляпы» на клавиатуре. И каждый раз играю что-то другое. Я слежу за движением танцора, могу изменить характер его движения и эмоциональность исполнения. Могу помочь ему исполнить вращение и прыжок. Хороший пианист «лепит» из двигающегося танцора то, что он хочет. Я должна много часов «держать его в воздухе на собственных руках» (в музыкальном плане). Это тяжелая физическая работа. Урок длится полтора часа, и таких уроков у меня ежедневно пять-шесть, раньше было больше. Одна группа уходит, приходит другая. Я как-то считала, со сколькими педагогами работала. Насчитала около 700 — на разных курсах, семинарах, потом бросила вести подсчеты.
— А разве нельзя репетировать под музыкальные записи?
— Некоторые студии переходят на записи, но ни одна по-настоящему профессиональная школа не позволит себе работать с механической музыкой. С «живой» музыкой больше душевной отдачи. Танцуя под запись, танцор постепенно теряет музыкальность, а «живая» музыка оказывает на него сильное воздействие и оживляет танец.
— Но вы всегда как бы в тени, за кадром?
— Да, большей частью так, и это немного обидно. Иногда забывают даже указать фамилию пианиста, работающего в труппе. Но бывает, что я играю вживую на сцене или даю открытые уроки со сцены… И тогда я на виду.
— Вы работаете с танцорами, но ведь и педагог рядом с ними, всегда ли вы понимаете, чего он требует?
— Надо быть хорошим психологом, чтобы находить взаимопонимание с танцором и педагогом. Конечно, бывали и казусы, но большей частью удается создать треугольник пианист–педагог–танцор. И когда все друг друга понимают, это приносит огромное удовлетворение всем троим. Я работала со многими знаменитыми педагогами в Израиле и за рубежом. Например, в Израиле с такими, как Рина Шейнфельд, Роз Суболь, Идо Тадмор, Рода Мамес, Нира Паз, с крупными зарубежными компаниями — «Эй-эм-пи» (Англия), театр «Кульберг» (Швеция), «Прежлукаж» (Франция), с бельгийской компанией «Ван Вандеркейбус», с преподавателем Вэсом Чэпменом из американской компании «Эй-би-ти»…
Меня приглашали работать в Пекинскую академию танца, где я работала с танцорами, а иногда и с местными пианистами, ведя уроки аккомпанемента для балета. Приглашали на фестивали на Кипр.
В прошлом году директор гильдии танцоров Регина Каупужа пригласила меня с моей коллегой в Ригу, провести там курс техники Марты Грам в хореографическом училище, и я давала там уроки классического балета.
***
В моем воображении проходит жизнь Шошаны Банд, некогда маленькой девочки из Риги. Тогда у нее была фамилия Каплан. Теперь мне понятно, откуда у нее увлеченность балетом — ее с детства учили и музыке, и танцам, как было принято в еврейских семьях. В 13 лет педагог Николаева попросила девочку аккомпанировать танцевальной группе. Она согласилась. Набравшись опыта, в семнадцать лет стала аккомпанировать в Клубе работников торговли для хореографического ансамбля, который исполнял характерные, интернациональные и фольклорные танцы и классический балет. Ну, а в 1971 году вместе с родителями и старшей сестрой репатриировалась в Израиль.
После окончания Тель-Авивской академии музыки начала трудовую деятельность во Дворце культуры в Явне, потом пришла в «Театрон балет» Рины Шейнфельд и одновременно в «Семинар а-кибуцим» на хореографическое отделение. В нем и в компании «Бат-Шева», а также в центре балета «Бикурей ха-эйтим» она напряженно работает до сих пор, получая от этого огромное моральное удовлетворение.
— Ну а на балетные спектакли вы ходите? — спрашиваю я напоследок мою собеседницу. — Что они вам дают?
— Да, я люблю смотреть балетные спектакли, они дают мне инструмент для понимания моей работы, происходит синтез опыта…
По выражению лица и по тому, как Шоши говорит о своей профессии, видно, что она человек одержимый и безмерно преданный ей. Несмотря на то что она делает, по сути, черную работу и находится в тени от широкой публики, ее вклад в выработку мастерства у танцоров неоценим. Это значит, что доля оваций, которыми осыпают участников балетного спектакля, принадлежит и ей.
Комментарии:
Регина Каупужа
Добавить комментарий:
Добавление пустых комментариев не разрешено!
Введите ваше имя!
Вы не прошли проверку на бота!