«Дом, где разбиваются сердца»

Оформить свою версию «Отцов и сыновей» один из старейших отечественных режиссеров пригласил своего постоянного соавтора — Владимира Арефьева. Одеть персонажей доверил Ольге Поликарповой. И не ошибся. Арефьев предложил выстроить на подмостках «Сцены на Сретенке» изысканный деревянный павильон, который он декорировал множеством цветов (они призваны изображать фрагмент сада при доме в усадьбе Кирсановых, куда приезжают на каникулы Евгений Базаров и Аркадий Кирсанов и где происходит большинство событий спектакля) и предметами старинной мебели. А Поликарпова помогла артистам облачиться в костюмы, соответствующие тургеневской эпохе. Благодаря профессиональному мастерству В. Арефьева и О. Поликарповой публика получила шанс соприкоснуться с атмосферой того временного периода.

Периода давнего. Но, видимо, недаром зрительские места режиссер и сценограф расположили в непосредственной близости, буквально на расстоянии вытянутой руки от игровой площадки. Наверняка не для того лишь, чтобы акцентировать камерный, семейный стиль спектакля. Скорее всего, его создатели стремились еще и дать нам понять, что не так уж и далеки друг от друга проблемы людей середины позапрошлого века от наших чаяний и забот.

Больше в спектакле Театра имени Владимира Маяковского нет никаких намеков на актуальность этой, хочется верить, знакомой всем со школьной скамьи истории. В режиссерской интерпретации Леонида Хейфеца — драмы о разбитых сердцах. Ведь его спектакль, помимо хрестоматийной темы конфликта поколений и несмотря на обилие социального толка монологов и разного рода философских дискуссий, повествует о человеческих надеждах и неминуемых заблуждениях, о неизменных поисках счастья и практической невозможности его обретения. И виноваты в этом не судьба и ее прихоти, а сами герои.

Евгений Базаров (Сергей Беляев) — по причине гордыни. Анна Сергеевна Одинцова (Наталья Коренная), которая отказывается выйти замуж за Базарова, — потому что пугается его внезапного напора и, может, еще из-за страха впустить в свою душу серьезное чувство, требующее абсолютной открытости, а это действительно небезопасно. Любовь же и впрямь способна быть и подарком, и нешуточным испытанием. Тем более если она к тому же не взаимна.

Как у отца Аркадия, Николая Петровича Кирсанова (Александр Шаврин), чье предложение руки и сердца мать его младшего сына, юная Фенечка (Наталья Палагушкина), принимает исключительно для того, чтобы иметь прочный тыл…

А родители Евгения Базарова, Арина Власьевна и Василий Иванович, наоборот, являются примером чрезвычайно гармоничной пары, скрепленной обоюдной нежной привязанностью. Они — две половинки единого целого, которым нельзя не симпатизировать. И попутно не восхищаться тем, как тонко и проникновенно ведут свои партии артисты Александра Ровенских и Юрий Соколов.

Впрочем, рассуждая об «Отцах и сыновьях» в постановке Л. Хейфеца, выделять кого-либо из исполнителей было бы не справедливым. Настолько слаженно, по принципу «петелька – крючочек» существуют в этом спектакле артисты. Вдобавок и режиссерская партитура данного действа разработана Хейфецем так подробно, что в спектакле заметны все, включая и тех, кому отданы небольшие роли: слуг — Дуняши (Ольга Ергина) и Прокофьича (Юрий Никулин), Петра (Андрей Сергеев) и Федьки (Алексей Ушаков). И это естественно: Хейфец же учился у Алексея Дмитриевича Попова и Марии Иосифовны Кнебель, а те в свою очередь прошли школу Московского художественного театра, где к второстепенным ролям, наряду с ролями центральными, всегда было принято относиться ответственно.

Равно как и к отбору сценических метафор. В спектакле Л. Хейфеца, стойкого приверженца реалистического направления в театральном искусстве, она, по сути, единственная, но впечатление от нее запоминается надолго. Речь идет о спокойно, мирно текущем через всю сцену ручье. Обыкновенный элемент усадебного ландшафта, приспособление для орошения садовых растений, он вместе с тем символизирует жизненный поток, который, кажется, никогда не иссякнет.

Однако в момент рассказа Василия Ивановича Базарова о гибели Евгения, скончавшегося от тифа в разгар их совместной борьбы с эпидемией этой страшной болезни, ручей вдруг обмелеет, и станет ясно, что для супругов Базаровых этот поток остановился. И пусть через несколько минут вода снова потечет, правда, уже без прежнего напора, совсем тоненькой струйкой, давая нам понять, что по неписаным законам природы все постепенно войдет в свою колею, мы знаем: жизнь не будет прежней.

Не только для родителей Базарова, которые вряд ли оправятся после гибели сына. Но и для хозяев и гостей усадьбы Кирсановых. Слишком уж притягателен был этот на первый взгляд колючий, циничный, все на свете презирающий человек, чтобы встреча с ним кого-либо из них оставила равнодушным. Неординарность личности Базарова признает даже его изначальный антагонист Павел Кирсанов (Евгений Парамонов). Что уж говорить об Аркадии Кирсанове (Макар Запорожский), который и вовсе считает Базарова своим кумиром, желая всего себя посвятить пропаганде базаровской теории нигилизма.

Подобная верность памяти товарища похвальна. И все же слушаешь страстные финальные речи Аркадия и невольно думаешь: не лучше ли было бы употребить свою молодую энергию не на демагогию, а на помощь тем, кто в ней нуждается, как это в итоге сделал Базаров. И наряду с этим не умствовать, а постараться жить, любить, строить нормальную семью, благо есть с кем…

К таким вот выводам располагает глубокий, волнующий спектакль Леонида Хейфеца. Настоящий подарок режиссера самому себе, недавно отметившему 80-летний юбилей. А заодно — и всем почитателям качественного традиционного психологического театра, который с некоторых пор не перестают хоронить, а он всем смертям назло с каждым очередным сезоном прирастает все новыми и новыми достижениями.

Майя ФОЛКИНШТЕЙН, Россия

Фотографии Сергея Петрова предоставлены пресс-секретарем Театра имени Вл. Маяковского 

Олесей Вартановой