ЗАБЫТЫЙ ГЕНИЙ

 Яков Коваленский
 24 июля 2007
 5392
Эрих Вольфганг Корнгольд -выдающийся австрийский, а позже и американский композитор первой половины XX века, с юных лет удостоенный европейской славы и оказавшийся почти забытым в последние годы жизни. Он родился 29 мая 1897 г. в моравском городе Бренне в Австро-Венгрии (сейчас это город Брно в Чешской Республике). Он был младшим ребенком в семье. Когда мальчику исполнилось 4 года, семья переехала в Вену, где отец стал ведущим музыкальным критиком в газете «Новая свободная пресса» («New Free Press»).
С раннего детства Эриха обучали в семье игре на фортепиано. В эти же годы проявился его композиторский дар. Первые сочинения мальчик написал в 8 лет. В 10 лет отец привел ребенка к великому Малеру, чтобы тот оценил сочинения сына. Малер назвал Эриха гением и посоветовал ему заниматься с профессором Венской консерватории Александром Цемлинским, который и стал единственным учителем Корнгольда. Уже в 11 лет вундеркинд сочинил на фортепиано музыку к балету-пантомиме «Снежный человек», его учитель оркестровал этот опус, и через два года по требованию императора Франца Иосифа он был поставлен в Венской придворной опере. Это была сенсация! Через год юный композитор сочинил фортепианное трио, о котором мэтр немецкой музыки Рихард Штраус сказал: «Я недавно слышал блестящее и очень зрелое сочинение — фортепианное трио. Но наибольшее впечатление на меня произвело то, что талантливый композитор — мальчик 12 лет». Известен и отзыв Пуччини о юном Корнгольде: «У мальчика такой талант, что он легко может дать нам немного и останется еще достаточно для него самого». К 16 годам он уже был автором двух двухактных опер: «Поликратов перстень» (или «Кольцо Поликрата») и «Виоланта». Это была музыка, написанная в экспрессионистской манере и интересно оркестрованная. В начале прошлого века в немецком и австрийском искусстве господствовал экспрессионизм. В живописи это направление развивали Кокошка и Климт, в музыке — Цемлинский, Шенберг, Шрекер. Оркестровыми сочинениями Корнгольда («Увертюра» и «Симфониетта») дирижировали великие музыканты того времени Артур Никиш и Феликс Вейнгартнер. Премьеры опер проходили под управлением Бруно Вальтера, а скрипичную сонату играли Карл Флеш и Артур Шнабель. Во время Первой мировой войны Корнгольда пригласили возглавить полковой оркестр, а позже, когда ему еще не было 20 лет, он становится музыкальным директором Государственного оперного театра Гамбурга. В эти же годы композитор сочинил одно из самых известных своих произведений — оперу «Мертвый город», написанную на основе романа известного бельгийского писателя Жоржа Роденбаха «Мертвый Брюгге». Опера была закончена в 1920 году и сразу же поставлена в оперных театрах Кельна и Гамбурга, вскоре она обошла многие сцены Европы. По просьбе австрийских театров композитор делает аранжировки и адаптации многих оперетт, например «Ночи в Венеции» И. Штрауса. В послевоенные годы Корнгольд написал фортепианный концерт для левой руки для австрийского пианиста Пауля Витгенштейна, потерявшего руку на фронте. В 1928 году Корнгольд становится профессором Венской академии музыки. В том же году газета «Neue Wiener Tageblatt» провела опрос среди венских любителей музыки и критиков, чтобы определить величайших из современных композиторов. Победителями оказались Арнольд Шенберг, которому в то время было 54 года, и 31-летний Эрих Корнгольд, причем оба они были учениками Цемлинского. В 1929 году началось многолетнее и плодотворное сотрудничество композитора с великим немецким режиссером Максом Рейнхардом, реформатором европейской сцены. В 1934 году по просьбе режиссера Корнгольд приехал в Голливуд, где аранжировал и исполнил музыку Мендельсона «Сон в летнюю ночь» для постановки Рейнхарда, которую позже режиссер по заказу фирмы «Warner Bros.» переделал в фильм, имевший большой международный успех. В последующие годы композитор несколько раз приезжал в Голливуд, где «Warner Bros.» заключила с ним контракт на создание музыки к кинофильмам. Сотрудничество продолжалось с 1935 по 1947 годы. Первым стал фильм «Капитан Блад» (1935) с популярным актером Э. Флинном. Всего за эти годы композитор создал музыку к 18 полнометражным фильмам. Среди них такие замечательные, как «Энтони Эдвардс» (премия «Оскар» за музыку, 1936), «Хуарес», «Морской ястреб», «Преданность», «Обман», «Принц и нищий», «Приключения Робин Гуда» («Оскар» за музыку), и др. Композитор называл музыку к фильмам «оперой без пения», и в этом жанре у Корнгольда соперников не было. С 1935 по 1938 годы он жил как бы в двух мирах: в Голливуде сочинял музыку к фильмам, а в Европе дирижировал своими операми и симфоническими произведениями. В 1938 году произошел аншлюс Австрии нацистской Германией. В это время Корнгольд с женой и младшим сыном Джорджем (впоследствии известный музыкальный продюсер) работал в США. Нацисты конфисковали дом композитора в Вене и все его имущество, в доме разместились армейские части. Старший сын Эрнст с большим трудом успел выехать из Австрии, а музыкальный издатель Корнгольда обманным путем проник в дом, буквально выкрал нотные рукописи композитора и позже контрабандным путем переправил их ему в США. В то время в Америке оказалось много композиторов-эмигрантов, бежавших от нацистов: Шенберг, Стравинский, Барток, Хиндемит и другие. Среди них возникла своеобразная конкуренция. И между этими звездами блистал гений Корнгольда. После Второй мировой войны Корнгольд решил вернуться на концертную эстраду. Контракт с «Warner Bros.» закончился. Он пишет много интересной музыки: скрипичный и виолончельный концерты, а также симфонию, посвященную Т. Ф. Рузвельту, и симфоническую серенаду. В сентябре 1947 года у него случился сердечный приступ, и он на некоторое время отошел от музыки. В 1949 году впервые после эмиграции он приехал в Австрию. В 1950-м оркестр Венской филармонии под управлением великого Вильгельма Фуртвенглера исполнил его серенаду, имевшую большой успех. В Стокгольме была поставлена его последняя опера «Катрин», написанная еще перед войной, затем в том же году состоялась ее венская премьера. И хотя его сочинения имели успех у публики, критики сочли музыку Корнгольда, написанную в постромантическом стиле с пышной оркестровкой, устаревшей. Вскоре композитор вернулся в США. Второй раз он приехал в Европу в 1954 году, где на радио состоялась премьера его симфонии. Но успеха не было. Прохладно был встречен и его новый музыкальный спектакль «Безмолвная серенада». Мюнхенская киностудия пригласила Корнгольда для работы над фильмом «Волшебный огонь» о жизни Р. Вагнера, в котором он аранжировал вагнеровскую музыку для экрана. Это была его последняя работа в кино. В 1955 году у композитора случился инсульт, и в ноябре 1957 года он скончался в своем доме в Голливуде. Австрийский еврей по рождению, американский гражданин с 1943 года, гениальный вундеркинд, создатель изысканнейшей оперной музыки, поднявший музыку к фильмам на небывалую высоту, аранжировщик и дирижер, Корнгольд умер почти забытым. Музыкальный язык его сочинений, экспрессивный и постромантический, был вытеснен новыми музыкальными течениями — неоклассицизмом, додекакофонией и сериализмом, а позднее и минимализмом. Но начиная с 70-х годов прошлого века, ситуация в музыкальном мире меняется коренным образом. В 1972 году американская фирма RCA начала выпускать на пластинках оркестровые сюиты из киномузыки Корнгольда. Записи имели огромный успех у меломанов и критики. Американский музыковед Николай Слонимский писал: «Ирония состоит в том, что его киномузыка в форме оркестровых сюит после длительного забвения переживает возрождение, особенно в среде американской музыкальной молодежи, которой несвойственны предрассудки. Люди нашли в музыке Корнгольда основу для своих собственных мечтаний». В 1981 году, через 24 года после смерти композитора, его сыновья передали рукописи отца в Библиотеку конгресса США. В связи с этим прошел концерт из произведений Корнгольда, состоящий в основном из его киномузыки, который произвел большое впечатление на публику. Стали появляться пластинки, а затем и компакт-диски с записями различных сочинений композитора в исполнении лучших музыкантов мира. На оперные подмостки вернулась опера «Мертвый город». Волна интереса к музыке Корнгольда докатилась и до России. В мае этого года впервые в Москве прозвучало одно из лучших сочинений композитора — скрипичный концерт ре мажор — в исполнении Николая Цнайдера (Дания — Израиль) с оркестром Мариинского театра под управлением В. Гергиева. В написанном в постромантическом стиле, ярко инструментованном концерте много цитат из киноработ Корнгольда: две главные темы первой части взяты из фильмов «Новый рассвет» и «Хуарез», а в других частях появляются мотивы из фильмов «Энтони Эдвардс» и «Принц и нищий». Лирический тон игры, так свойственный Цнайдеру, очень украсил исполнение концерта. Итак, история все расставила на свои места. Гениальные сочинения Корнгольда с триумфом вернулись в мир музыки и восхищают новые поколения слушателей.


Комментарии:


Добавить комментарий:


Добавление пустых комментариев не разрешено!

Введите ваше имя!

Вы не прошли проверку на бота!


Дорогие читатели! Уважаемые подписчики журнала «Алеф»!

Сообщаем, что наша редакция вынуждена приостановить издание журнала, посвященного еврейской культуре и традиции. Мы были с вами более 40 лет, но в связи с сегодняшним положением в Израиле наш издатель - организация Chamah приняла решение перенаправить свои усилия и ресурсы на поддержку нуждающихся израильтян, тех, кто пострадал от террора, семей, у которых мужчины на фронте.
Chamah доставляет продуктовые наборы, детское питание, подгузники и игрушки молодым семьям с младенцами и детьми ясельного возраста, а горячие обеды - пожилым людям. В среднем помощь семье составляет $25 в день, $180 в неделю, $770 в месяц. Удается помогать тысячам.
Желающие принять участие в этом благотворительном деле могут сделать пожертвование любым из предложенных способов:
- отправить чек получателю Chamah по адресу: Chamah, 420 Lexington Ave, Suite 300, New York, NY 10170
- зайти на сайт http://chamah.org/donate;
- PayPal: mail@chamah.org;
- Zelle: chamah212@gmail.com

Благодарим вас за понимание и поддержку в это тяжелое время.
Всего вам самого доброго!
Коллектив редакции