
Американский соловей
Когда Белл исполнилось всего 15 лет, Либлинг отвела ее к импресарио, который предложил молоденькой певице гастроли по Америке со спектаклем «Веселая вдова» Гилберта и Салливана (популярные оперные композиторы в англоязычных странах – Прим. автора). Позже Силлс стала исполнять роль Виолетты в опере «Травиата». Вечером пела в спектаклях, а днем небольшая труппа переезжала на автобусе из города в город. Так продолжалось около десяти лет. Это была отличная практика для начинающей певицы. «В то время в Америке певцу было очень трудно зарабатывать на жизнь, – вспоминает Силлс. – Не было местных оперных трупп, не было никаких возможностей для молодых американских артистов». В США было всего три оперных театра: Метрополитен, Чикагская и Сан-францисская оперы, которые приглашали звезд, в основном из Европы. И был только один оперный театр «Нью-Йорк Сити Опера», который приглашал американских исполнителей, туда и устремилась молодая Силлс. Высокая, рыжеволосая, хорошо сложенная, она эффектно выглядела на сцене, и у нее уже был большой музыкальный опыт. «Я проходила пробу в этот театр девять раз... Наконец, я попросила узнать у директора г-на Розенштока, почему он продолжает вызывать меня на прослушивание, если ему не нравится, как я пою... Он считал, что у меня феноменальный голос, но никакой индивидуальности... Но однажды, проходя мимо, сказал: «Так, все». Так начались мои 25 лет в этом театре».
Вскоре Силлс уже пела ведущие партии в операх Моцарта «Дон Жуан», «Волшебная флейта», во многих современных американских операх, например, «Баллада о Беби До» композитора Дагласа Мора. У Силлс было феноменальное колоратурное сопрано, настоящее бельканто. Она была просто создана для опер Россини, Доницетти, Беллини. Своим дивным голосом она отличалась от итальянских примадонн того времени – Калласс, Тебальди, Оливеро, Стеллы и др., у которых не было такой красивой и легкой колоратуры.
Очень быстро Силлс стала примадонной «Нью-Йорк Сити Опера», но в «Метрополитен» ее не приглашали, так как там, в основном, пели европейские оперные звезды. Все это было из-за позиции всевластного директора театра Р. Бинга. В 1956 г. Силлс вышла замуж за журналиста и издателя газет Питера Гриннофа. Их брак по любви был омрачен большим несчастьем: дочь Маффи родилась глухой, а сын Питер – умственно-отсталым. Горе родителей было очень велико. Силлс перестала петь и ушла из театра. Сына пришлось поместить в специальный интернат, а дочь осталась в семье, и мать много занималась с ней, чтобы помочь девочке преодолеть физический недостаток. Усилия семьи увенчались успехом, и позже дочь смогла жить самостоятельно и работать. В течение двух лет, пока Силлс не выступала, художественный руководитель театра и дирижер Джулиус Рудель – друг и почитатель певицы, писал ей письма, сообщал о новых постановках и всячески ее поддерживал. В один прекрасный день он просто прислал Силлс расписание репетиций и выступлений и заставил вернуться в театр.
Певица понимала, что жить вне сцены не сможет. «Я чувствовала, что если смогу пережить горе, то смогу пережить все». Вернувшись в театр, Силлс спела Клеопатру в специально поставленной для нее редкоисполняемой опере Генделя «Юлий Цезарь» (опера никогда не шла в США). Исполнение Силлс – ее пение, игра, костюм и вся постановка под руководством Д. Руделя произвели неизгладимое впечатление. В том же сезоне Б. Силлс исполнила главную партию в опере Массне «Манон», обе постановки имели оглушительный успех. Огромное впечатление на публику произвело исполнение всех трех женских персонажей в труднейшей опере Оффенбаха «Сказки Гофмана». Обычно партии Олимпии, Джульетты, Антонии поют разные певицы, но Силлс нарушила традицию. К счастью, все постановки были записаны на пластинки, позже переписаны на компакт-дисках и до сих пор пользуются огромным успехом. Один из критиков в Нью-Йорке писал: «Туристам следует знакомиться с достопримечательностями в следующем порядке: вначале Белл Силлс в роли Манон, затем статуя Свободы и небоскреб Эмпайр Стейтс Билдинг».
Вскоре последовали выдающиеся работы певицы в операх Доницетти «Анна Болейн», «Мария Стюарт» и «Роберто Девирэ», где она исполняла роли королев. Казалось, труднейшие оперные партии специально написаны для выдающихся вокальных и сценических данных Белл Силлс. Ее искусство достигло небывалых высот, о певице заговорила вся Америка, она стала абсолютной примадонной оперы. Беверли Силлс давала сольные концерты и пела вокальные партии в симфониях Малера, ее слава докатилась и до Европы, где ее практически не знали. В апреле 1969 г. состоялся ее дебют на сцене «Ла Скала», где специально для Силлс поставили редчайшую оперу Россини «Осада Коринфа», не шедшую в театрах Италии с 1853 г. Более 100 лет просто не было певцов, способных исполнить эту оперу. Вместе с Силлс в спектакле пели американские певцы М. Хорн (меццо-сопрано), Д. Диас (баритон), а дирижировал американец Т. Шипперс. Успех спектакля был просто небывалый, Силлс провозгласили величайшей исполнительницей бельканто ХХ века. «Некоторые американцы говорили, что оперу следовало бы переименовать в «Американскую осаду», смеялась Силлс. Ошеломляющий успех «Осады Коринфа», наконец, подготовил запоздалый дебют Силлс в «Метрополитен опера» в 1975 г. К этому времени Бинг уже вышел в отставку, хотя позже признал, что нежелание пригласить Силлс в театр было его большой ошибкой. Она пела в «Метрополитен» четыре сезона, не покидая сцены «Нью-Йорк Сити Опера». В 60-е и 70-е годы Силлс много гастролировала в Европе и Южной Америке и сделала многочисленные записи, в том числе на видео. В последние годы на DVD вышли с ее участием «Травиата», «Роберто Девирэ», «Дочь полка». Когда смотришь эти записи или слушаешь компакт-диски, пение Силлс потрясает.
В 1979-м Силлс исполнилось 50 лет, и она ушла со сцены после 25-летней блестящей карьеры, хотя могла бы еще петь. В это же время Д. Рудель также покинул пост директора Нью-йоркской оперы, и, естественно, его преемницей на этом посту стала Беверли Силлс. Она в течение 10 лет возглавляла свою Alma-Mater и многое изменила в театре: помогала начинающим молодым певцам, расширила репертуар за счет современных постановок, поддерживала американских композиторов и заказывала им новые оперы. Силлс увеличила число телепередач Нью-йоркской оперы и первая ввела практику – давать английские субтитры, если спектакль исполняется на иностранном языке. Она сумела расширить оперную аудиторию, ее заслуги в развитии оперного искусства в США трудно переоценить. Беверли Силлс получила премию Эдисона за исполнение партии Манон, а также премию Grammy. Ее портреты красовались на обложках журнала «Time» и «Newsweek». Ее обожала вся Америка, даже далекие от оперного искусства американцы знали «американского соловья» – Беверли Силлс, еврейскую девушку, которая своим искусством покорила мир.
Комментарии:
Добавить комментарий:
Добавление пустых комментариев не разрешено!
Введите ваше имя!
Вы не прошли проверку на бота!